館 藏 編 號 :C017377
音樂出版號:5 57844 2
演 出 者:

傑利畢達克
慕尼黑愛樂管絃樂團

Title 
巴哈
B小調彌撒





摘自 博客萊音樂館


雖然以指揮十九世紀末以後的法國印象和德國後浪漫派樂曲聞
名於世,傑利畢達克對於巴洛克音樂的研究卻是相當深入的,
早在他於柏林高等音樂院進修時,他的論文就是討論文藝復興
作曲家德普瑞茲的聖樂作曲技巧。後來他對早期音樂的興趣也
一直持續不減,奧凱根、夏恩和道蘭的音樂一直是他聆聽探討
的對象,他的音樂會上也經常排出像菩賽爾、蒙台威爾第、柯
瑞里等人的作品。一九八五年慕尼黑藝術最高指揮Gasteig廳落
成時,他更以指揮舒茲的聖樂作品作為開幕式的曲目。不過,
在所有巴洛克音樂中,巴哈的音樂最得他的推崇。雖然對許多
作曲家頗多批評,傑氏卻終其一生不敢染指巴哈的馬太受難曲
,因為他認為指揮這部作品所要負責傳達擔負的責任太大了。
他只敢讓自己指揮B小調彌撒,作為他感謝上蒼讓他有這樣的
能力和健康指揮此曲。但是,他還是戒慎恐懼。

傑氏指揮時,不管排練或是正式音樂會,向來不看譜、譜上也
從不作記號,因為他認為人只有一心,若分心看譜則不能專心
聆聽樂團演出成效。但是他在指揮此曲時,不僅僅樂譜上滿是
各色標記、還從頭到尾看譜指揮。這份演出從第一小節開始就
充滿了違反傑氏慣例的作法。首先是他在其中破例以八分音符
切割樂句(一般是以四分音符),結果是音樂在緩慢中以一種
充滿生氣的方式進行。傑氏對巴洛克許多古式演奏的學理也相
當有研究,他所建立出來的理論較接近諾靈頓、匹諾克等英國
古樂學家以及約翰克利斯第、海若維格等法國古樂學家的看法
、但和德奧學家哈農庫特的卻大相逕庭。但他一方面反對以浪
漫手法詮釋巴哈、一方面也認為採用古樂演奏終究只是一種潮
流、必將退去。所以他一邊採用傳統樂器演奏、一邊卻也將樂
團和合唱人數依古樂研究的結果刪減,弦樂團人員總數在這份
樂曲中只有二十人、合唱團家獨唱家則只有五十人。但是,他
藉此所傳達的音樂力量之大,讓一九九零年參與這場演出的近
兩千名坐在慕尼黑Gasteig廳聆樂的聽眾,在最後一個和弦唱完
後,沉入沉思和無聲中,許久後,才被寥寥響起的掌聲所喚醒
....。