館 藏 編 號 :C024800
音樂出版號:
演 出 者:

L'Orchestre de la Suisse romande
Ernest Ansermet

Title 
笛卡之聲Ⅱ- Vol. 39
馬汀 弦樂練習曲



摘自 U-Audio音響共和國 網站

愛迪生發明留聲機大約在1888年,一路風行到二十世紀初,此後唱片出現,更方便的聆聽方式取代了腊捲軸,Decca唱片因緣際會,在1914年推出了第一部「可攜帶式留聲機」,在英國「每日郵報」刊登廣告,稱之為Decca。百年歷史的累積,Decca不僅是當今最重要的唱片品牌,更是見證百年音樂紀錄歷史的活字典。在「Decca Sound」限量套裝當中,收錄50張精彩唱片,更是愛樂者不可多得的好收藏。

Decca不僅是唱片公司,更是「寫唱片歷史」的重要成員,在1919~1929年間,Decca發行所謂「電子錄音的超級唱片」,二次戰後更首度推出「全頻段錄音」(ffrr, full frequency range recording),1950年推出了第一款適用於ffrr唱片所使用的唱臂,並推出十二吋LP。1958年再接再厲,推出「全頻段立體聲錄音」(ffss),1962年在推出「全方位立體聲」(Phase 4 Stereo)。這些錄音史上的重要里程碑,都出自同一家公司之手,可見Decca不僅是唱片史的見證者,更是歷史的創造者。

無論是唱片愛好者,或是對唱片僅有簡單認識的人,應當都聽過所謂「Decca之聲」,可是很多人對所謂「Decca之聲」的內容並不是很瞭解,可能有人還搞不清楚是不是和「台灣之聲」有關係。所謂的「Decca之聲」和他們所發明的錄音方式有關,早年從單聲道進化到立體聲的時代,錄音師並沒有所謂的「範本」,錄音現場該怎麼擺放麥克風,其實都還在實驗,在單聲道時代,反正麥克風只有一支,只要管錄音現場是不是夠安靜就好,但立體聲時代要考慮麥克風間距,甚至麥克風擺放的角度,都會影響錄音成像的好壞。在1954年時,Decca旗下三位重要錄音工程師,分別是Arthur Haddy、Roy Wallace與Kenneth Wilkinson,發明了所謂「笛卡樹」( Decca Tree),樹立了交響樂錄音的麥克風擺放典範。「笛卡樹」不是單純使用兩只麥克風,而是三只,麥克風架在樂團前方,高高掛起,通常使用三只無指向麥克風,藉以兼顧立體音場與音像。

「Decca Tree」之所以能成為典範,和Decca三位錄音工程師的努力有密切關係,尤其是Kenneth Wilkinson,這位傳奇錄音師曾三度獲得葛萊美最佳錄音工程獎,在世時曾與超過150位指揮合作錄製唱片,堪稱唱片史上最偉大的錄音工程師之一,而「Decca Tree」之所以成為古典唱片錄音典範,也和Wilkinson不斷反覆實驗調整,把成果透過錄音呈現,逐漸成為古典錄音的麥克風架設「範本」。

這套54張CD的限量專輯,收錄了這段時期五十套最優秀的錄音。每一套專輯都是初版封面,並有完整的錄音資訊與大量的照片。專輯還附有一本解說冊,詳細說明「全頻段立體聲」的發展歷史,以及音樂家與錄音場地的介紹。

摘自 樂多日誌 網站

芭蕾指揮之神──安塞美 / 侯宏易

安塞美出生於1883年,他家就在日內瓦湖畔的小鎮Vevey,他從小就跟隨身為老師的父親學習數學,母親則是他的音樂啟蒙老師,他從小學習豎笛、鋼琴與小提琴,鑽研樂理,而且極度渴望能指揮音樂。不過當時在瑞士想要以音樂維生是不太可能的事,所以安塞美在大學時代很務實地選擇了數學,他在1903年從洛桑大學畢業,兩年後回到母校擔任數學系的教授。但是安塞美對音樂的熱愛並未消退,他私下跟隨作曲家布洛赫(Ernest Bloch)學習,並向當時擔任蒙投賭場樂團(Kursaal Orchestra of Montreux)指揮的Lacerda學指揮。

安塞美在1909年辭去教職,1910~1911年前往德國向兩位大師 Nikisch與Weingartner學習指揮;後來在1912年接替Lacerda擔任蒙投賭場樂團的總監,直到1914年第一次世界大戰爆發,樂團解散為止。這段期間的安塞美只不過是一個小樂隊的指揮,還談不上任何成就,他的音樂事業在1913年出現了轉變的契機。

1913年安塞美結識了當時落腳在洛桑的俄國作曲家──史特拉汶斯基,經由史特拉汶斯基介紹,會見了俄羅斯芭蕾舞團(Ballets Russes)的經理──狄亞吉列夫(Serge Diaghilev),當第一次世界大戰爆發後,蒙投賭場樂團解散,安塞美暫時沒了工作,不過俄羅斯芭蕾舞團的樂隊指揮-蒙都(Piere Monteux)也被法國軍隊徵召,安塞美隨即在1915年接替蒙都擔任指揮一職,從此與芭蕾結下不解之緣。