館 藏 編 號 :C026580
音樂出版號:
演 出 者:

Ruggiero Ricci

Title 
黎奇 - 炫技, Vol. 3
帕格尼尼 24首隨想曲



摘自 佳佳唱片 網站

黎奇(1918-2012)被公認為小提琴炫技派大師,五○至六○年代時期為DECCA唱片公司的專屬音樂家,並錄製了為數眾多的精彩作品,這套專集便蒐羅了當時全部的錄音。黎奇以傳承自海飛茲的絕世琴弓,揮灑出所有小提琴可能與不可能的演奏絕技,並將每一個用得上的精彩技巧恰當而貼切地展現。

黎奇自小就是一位小提琴奇才,日後亦成功轉型為成熟的音樂大師;他屬於炫技型的演奏家,爆發力強,喜歡偏快的速度,擅長演奏的曲目範圍極廣,各式曲目類型無所不包,演奏帕格尼尼、薩拉沙泰等人的超技作品極具個人特色。黎奇8歲從珀辛格學琴,10歲舉行個人第一次音樂會,次年更進入許多人夢寐以求的卡內基音樂廳演出,技驚全場,當時演奏的曲目正是他最擅長的孟德爾頌小提琴協奏曲。此後雖然小有名氣,但他仍努力訪求名師奮力學習。1932年在歐洲各地先後得到皮阿斯特羅和庫倫坎普夫指教,1933-1937年再拜珀辛格爲師。1970-1973年任教于印第安那大學,1975年起任茱莉亞音樂學院教授。

黎奇對於十九世紀的許多浪漫作品特別專精,對需要高超演奏技巧的作品更別有心得。無論如何困難的樂句,其技巧奏來綽綽有餘毫無困難。他十分偏愛帕格尼尼的作品,因其中諸多精彩樂段正符合他的演奏氣質,帕格尼尼《二十四首奇想曲》原始版本的第一次錄音就是由他率先完成,此錄音自然也成為許多後進學習的典範之作。

這套13CD的專輯收錄巴赫、布拉姆斯、蕭邦、艾爾加、亨德密特、胡拜、哈察都量、克萊斯勒、拉羅、孟德爾頌、莫茲可夫斯基、帕格尼尼、普羅可菲夫、拉威爾、聖桑、薩拉沙泰、史麥塔納、史特勞斯、蘇克、柴可夫斯基、維克、韋瓦第、韋伯、維尼亞夫斯基等人的作品。聽聽專集中巴錫尼(Bazzini)的作品《頑皮的輪旋曲》(La Ronde del Lutins)已是汗毛直豎,然後再聽聽薩拉沙泰的《流浪者之歌》,以及帕格尼尼的《巫婆之舞》和《鐘》等,任何人都不得不折服於黎奇令人目眩神迷的神乎其技。

摘自 Nature & Taiwanese 網站 帕格尼尼與 24首隨想曲 (Nicolo Paganini Caprice 24)

帕格尼尼(Nicolo Paganini),一個充滿傳奇色彩的音樂家。由於他那削瘦的身材,篷亂的造型,再加上鬼神般的小提琴演奏技巧,使得當時的人都傳言帕格尼尼是和魔鬼交換靈魂的小提琴家,甚至帕格尼尼過世的時候,沒有人願意去弔喪。

帕格尼尼的演出總是充滿著華麗的炫技,也充滿各種傳奇,帕格尼尼自己也充分運用這些傳說來增加他的神祕色彩。由於帕格尼尼並非接受傳統的小提琴教育,所以他有些技術是靠著自己自學而來,事實上,帕格尼尼有許多條件讓他天生就是和拉小提琴,修長的手指和柔軟的關節,帕格尼尼發展了許多獨有的動作,因此許多高難度的技巧在當時是被認為"無法演奏的",當時就流傳著帕格尼尼的高難度技術,是使用靈魂和惡魔交易得來的。而帕格尼尼自己不避諱這些傳言,甚至還會刻意模仿被鬼上身。例如演奏到一半翻白眼,或者刻意弄斷琴弦還繼續拉奏,配上他的身材與造型,真的很像鬼上身。而這些神祕的傳言,更加深了人們想要一窺究竟的欲望,而帕格尼尼出色的演出也常讓觀眾感動流淚,甚至昏倒。

帕格尼尼毫無疑問的是舉世無雙的天才,他的小提琴技巧如:連頓弓,左手撥絃,十度和絃等,在當時是幾乎沒有人可以模倣的,而他本人對於演奏的指法也與眾不同,他曾公開表示如果要演奏別人的曲目,他必須預先更改過演奏的指法。他不僅僅是出色的小提琴家,他更編寫了適合自己演出的樂曲,這些樂曲充滿了華麗的炫技與浪漫的風格,也因此啟發了浪漫樂派的興起。不過帕格尼尼對於自己的樂譜保密到家了,因此流傳後世的樂章是在他死後由他的兒子慢慢出版才廣為人知,而這些樂譜聽說至今仍尚未完全發表。

帕格尼尼的專屬小提琴“加農砲(Il Cannone Guarnerius)“是非常與眾不同的小提琴。不僅可以發出極大的聲音,而且它的四條弦幾乎都在同一個平面上,與一般小提琴為了避免演奏時影響其他絃而將四條絃分布在一個曲面上有極大的差異,也因此帕格尼尼可以拉出前所未有的3條絃合音。這個琴在帕格尼尼逝世之後被蒐藏在紀念館裡面。

帕格尼尼是史上"第一個"還在世的時候,就憑著其豐富的作品與高超的演奏技巧賺得許多金錢與聲望的音樂家,而且不必受到任何貴族或有錢人的贊助就可以在歐洲各國進行巡迴演出。在當時多半音樂家為了生活而窮困潦倒的時候,帕格尼尼不僅聲明遠播,還非常富有。在不好的傳聞背後,其實他有著一顆熱於助人的心。法國的作曲家白遼士(Hector Louis Berlioz)在其生涯早期窮困潦倒之際,曾獲得帕格尼尼出價2萬法郎(1838的兩萬法郎,好驚人的經濟實力)買下作品"哈羅爾德在義大利",才讓白遼士突破經濟困境。

帕格尼尼並非一路走來都非常的順遂,即使他在12歲時就完成了自己的首度公演,但之後他在16歲時便因為酗酒與賭博而陷入困境,此時一位神秘的寡婦救了他,讓他從新學習小提琴,並在此時接觸了吉他。三年之後,他又重新開始他的演奏生涯,也開啟了波瀾壯闊的一生。後來帕格尼尼因為服用過多的含水銀藥物而中毒,該症狀讓他的演奏生涯也因此中斷,1834年就退休了,之後便致力於吉他樂譜的創作,不同於小提琴作品的複雜與高度計巧,他的吉他樂譜倒是非常的.....平穩。

說他是19世紀最偉大的小提琴家也不為過,在帕格尼尼之前,小提琴的技巧多半著重於右手,即所謂運弓的技巧,而帕格尼尼帶入了更多更複雜的左手的技巧與新的運弓法,甚至融合了吉他的一些技巧,讓小提琴的演奏更加多元化。在他眾多高度技巧表現的曲目,以被視為現代小提琴家必備的技能訓練過程,著名的24首隨想曲(paganini 24 caprices) 完成於約16∼18歲左右。每首皆各自展現了不同的技巧與風格,雖然這些隨想曲沒有精確的符合對位法的標準,但是依然深受大家喜愛,有些甚至被浪漫樂派的音樂家如李斯特(Liszt Ferenc),拉赫曼尼諾夫等人改編為帕格尼尼幻想曲 。