館 藏 編 號 :DV01911
音樂出版號:DVD621
演 出 者:

表演工作坊
趙自強
李建常
金士傑
劉亮佐等

Title 
《意外死亡(非常意外!)》


劇 情 簡 介
一九九五年十一月於國立藝術館演出之《意外死亡(非常意外!)》改編自義大利當代最受爭議的劇作家/導演/演員達利歐•弗的原著《一個無政府主義者意外的死亡》,由金士傑導演,趙自強、丁乃箏、馮翊綱等人演出,是一種獨特的劇種,融合《一夫二主》式的義大利藝術喜劇與犀利的政治諷刺。全劇敘述一個看似神經病,但自稱是「生活中扮演各種角色」的無厘頭演員,被逮捕在某警察分局後假扮為各種不同身份的人,嬉耍分局警員,而同時警局正逢一群眾運動頭子在局中神秘的「意外死亡」。主角千變萬化的造形,配合上機智逗趣的言語,彷彿融合了福爾摩斯的智慧和孫悟空的造形幻化於一身,在快速瘋狂的喜劇中步步逼出了一層一層的社會真相。

摘自 呂健忠,他們意外笑得非常不意外A表演藝術雜誌第36期

「五香碎肉有營養,雜燴料理保健康。」這不是食品廣告,而是台灣劇 場新近樹立的一座笑劇功德碑,是【表演工作坊】搭配金士傑所展現的諷刺 新氣象。《意外死亡(非常意外!)》是台灣劇場難得一見的笑劇上品。

主觀批評不失為比較劇場「效果的一個途徑。小女觀賞《意外死亡(非常 意外!)》幾乎是從頭笑到尾,有時候全場就只聽到她的爆笑。內人沒那麼誇 張,但開懷的經驗是以往的劇場經驗所不曾有。試比較她們笑的時機即可發現 ,小孩笑而大人沒笑的時候,笑點落在可以獨立於文義格局之外的台詞、肢體 動作、人物造型本身。通常是引發她聯想到卡通、漫畫或綜藝短劇的動作與造 型,如耍嘴皮、眼珠掉落地上或丑角的易容變貌等。至於大人笑而小孩不笑, 無非涉及意識型態、政治黑幕、社會背景或虛偽人生,凡此種種都和劇情有關 ,都不是小孩所能領會。此處的比較大可引為笑劇和鬧劇(slapstick)的一個分野 。既然是笑劇,當然要能逗笑,可是如果一味搞笑,笑場變成鬧場,諷刺的格 調不變質也難。金士傑成功的地方就在於誇張的動作有節制,逗笑的場面有分 寸,即使煞尾丑角藉假器官推砌出來的「假象」穿幫,這一場最有可能淪為鬧 劇的戲照樣展現他氣定神閒的導演風格。

摘自 金士傑式喜劇,細細烘焙巧思‘薔苀齱A11/12/95

六年不曾執導演筒的金士傑經過一番慢火功夫、細細經營,把原來憤怒、 爆笑、尖酸、辛辣的一齣義大利當代政治喜劇作品,敷上一層超現實的油 彩,抽離了現實的距離,美感與抒情出現,金士傑式喜劇於焉誕生。

摘自 閻鴻亞,一齣感人的鬧劇,自由時報,11/27/95

【表演工作坊】會演出這個劇本大概是賴聲川的選擇,因為達利歐• 弗以喜、鬧劇手法處理嚴肅議題,發出社會批評的作風,也正是賴聲川的 看家本領。但《意外死亡(非常意外!)》中所有人畫白臉的丑扮又不得 不令人想起金士傑導演的《荷朱新配》和《懸絲人》。

原劇創作的時、空都與我們頗有距離,改編的文化轉換貼切自然,直 指今日台灣政治、社會的病癥,是引起共鳴的主因,十分貼近弗氏以大眾 劇場做文化批判的苦心。此劇左批執政黨、右批反對黨,拳打官僚制度、 腳踢傳播媒體,藉著情節發展的荒謬,來凸顯社會生態的荒謬。全劇是對 於一個無政府主義者之死追求真相的調查報告,而是以調查作為出發點, 引爆幾個變態畸形的角落,後設計巧不但讓我們看到一座舞臺上的警察局 ,更把警察局變成恣意扮演的舞臺。

金士傑的導演在人物誇張的反應之際,仍時時維繫住情緒流動的可信 度,終能完成本劇難度極高的風格要求:「一齣感人的鬧劇」。