館 藏 編 號 :DV04249
音樂出版號:
演 出 者:

阿依達•葛梅茲
莎拉•貝洛斯
安東尼奧.貝洛斯

Title 
卡洛斯索拉之響舞

西班牙語發音
中文字幕


摘自 博客來DVD館網站

西班牙三大舞蹈大師經典之作

嚮舞是今年最令人期待的西班牙音樂舞蹈電影。導演索拉紀錄西班牙豐沛音樂舞蹈世界的迷人佳作。

嚮舞包含了佛朗明哥舞蹈的各種表演形式,每一個段落都捕捉到佛朗明哥舞的愛恨癡狂;舞台上充滿力量卻又細膩的舞蹈,將身體與心靈間的張力,柔美與勁道間的轉換表達的淋漓盡致。從獨舞到多人的輪舞,舞者混合著肢體的舞動和戲劇般的面部表情,讓觀眾透過舞者的悲傷、喜樂、傲視、驕狠、熱情、冷漠、詼諧、戲謔種種的表情,感受佛朗明哥似淺卻深的魅力。此外,蘿莎優雅的鋼琴獨奏到氣勢磅礡的管樂團演奏行進曲,吉普賽式真情的吟唱,音樂已不只是佛朗明哥舞的配角,而是與舞步相呼應著觀眾的呼吸起伏。


摘自 King Net 影音台網站

【卡洛斯索拉之嚮舞】,在形式上應該歸類至「紀錄片」項下,但是這部以西班牙的舞蹈為主題的電影,卻不僅止於是舞台表演的紀錄而已。

本片的原名是「IBERIA」,是西班牙作曲家阿爾班尼士所寫的組曲,在那十二首樂曲中,阿爾班尼士所描述的是他印象中的西班牙當地美景。索拉卻將這些樂曲轉而讓觀眾看到了西班牙音樂和舞蹈的美麗風景。

西班牙的舞蹈有獨特的技巧和節奏,所搭配的音樂,有時只要三、五人和簡單樂器,甚至只有擊掌的節奏,就能有多彩多姿,變化無窮的演出,而且大多不需要繁複的佈景或舞台,因為舞蹈本身就豐富到自身俱足的地步。

但索拉在【嚮舞】裡,卻仍然有部份使用了簡單卻悅目的佈景,加上對光影和鏡頭的不同處理,讓鏡頭下的西班牙舞更增添了無窮的魅力。這種利用影像的特色來給舞蹈藝術另一種風貌的作法,正如索拉用電影感的鏡頭語言來詮釋阿爾班尼士的音樂一樣,給觀眾一個全新的視野和境界。

在【嚮舞】裡的西班牙舞蹈也呈現了非常多樣化的面貌,雖然乍看之下,仍然保留了一般人熟知的佛朗明哥舞的主要形式,但是細看之下,便可見到融入其中的其他舞蹈形式,而有了一種越界,或可說是跨界的新貌。然而技巧上的變化和融合,只更加強了西班牙舞一貫的熱情和強烈的戲劇感,在諸位頂尖的舞者表演之中,讓觀眾目不暇給,同時也熱血沸騰,深受吸引。

以「組曲」的形式構成的「嚮舞」,每一個段落首尾俱全,自成一體。但串連在一起,卻並不見零碎,而是另有整體的結構,就像一串寶石鍊子,每一顆寶石單獨取出來都足以令人激賞,但串在一起之後,相互爭豔的結果,卻更有相乘的璀璨效果,其實如果以這個角度來析解「嚮舞」的話,我們更可以看出導演、演出者(包括舞者和樂師),以及其他各司其職的工作人員也都是珠玉紛呈,才讓這部影片成為觀眾在表演藝術上的饗宴。

聞天祥影評
卡洛斯索拉,一直是我極感興趣的導演之一。儘管當今叱吒國際影壇的當紅西班牙大師,首推阿莫多瓦;但論德高望重,索拉經歷與代表的西班牙電影變貌,無人能代。

表面上,他的風格多變:在60年代的作品深受義大利新寫實主義與法國新浪潮影響;70年代改藉超現實手法諷刺佛朗哥獨裁政權;80年代才開始用影像把佛朗明哥舞的魅力推到全世界,從1981 年的【血婚】到現在,索拉結合舞蹈、音樂與電影的努力,已經超過四分之一個世紀。但無論形式風格怎麼變化,索拉作品無不在探索和定義所謂的「西班牙性」。

他的最新作品【嚮舞】原名【Iberia】,既是地理上的伊比利亞半島、也可當作「西班牙人」解釋,更是西班牙作曲家阿爾班尼士十二首組曲的總稱。

正如當年拍【血婚】把羅卡這位前輩的藝術遺產和安東尼歐嘉德正處於高峰的舞蹈才華一併推出去;之後趁勝追擊的【蕩婦卡門】想把這個西班牙故事的詮釋權拿回來;【嚮舞】則把大眾並不熟識的音樂家及其作品,透過佛朗明哥舞為主的舞蹈(其實也包含了芭蕾、現代舞、甚至混合的形式),經由電影語言重新定義,將西班牙影、音、舞、劇各部門的藝術,匯聚在這裡發光發熱。整部電影總共化成十多段起此彼落的舞蹈,俐落且充滿爆發力的全身振動和局部特寫裡的眼神、甚至淚水,交錯縱橫,與音樂的抑揚,相互唱和著。少了一般觀眾最依賴的故事劇情為底,對銀幕上下都成了一種考驗。譬如我在年初曼谷電影節看到本片,有人不耐離去,留下來的卻在映後掌聲熱烈。

其實純就電影本位而言,索拉二十多年的【血婚】、【蕩婦卡門】就已攀至高峰;【嚮舞】服務舞蹈、音樂的味道較濃,然而除了已不甚新鮮的「跨界」、「現代」等意義之外,影片還是有讓你忘記這是在一座攝影棚內拍攝的魔術時刻,證明年過七十的索拉場面調度的功力寶刀未老。唯有此時,他的藝術創作張力才與他的西班牙雄心,等量齊觀。