館 藏 編 號 :DV06308
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布列頓 大家來製作歌劇

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摘自 alpha追逐的蹤跡 網站
布列頓的歌劇大全集 (5): 小煙囪清潔工 The Little Sweep

繼《亞伯,赫林》之後,布列頓的下一部歌劇規模更加縮小,這回只剩下一組絃樂四重奏、雙鋼琴再加上打擊樂,人聲部份以兒童合唱團為主,加上若干成人角色,就成了這部標榜為兒童歌劇的《小煙囪清潔工》。

布列頓寫作前面兩部小編製歌劇,主要是為了巡演方便節約人力物力。而寫作此部《小煙囪清潔工》的主要目的,卻是為了回饋地方。第一屆「艾德堡音樂節」(1948年)受到艾德堡當地民眾的熱烈支持,在那次音樂節中,布列頓寫了一部以兒童合唱及非專業人員演出為主的《Saint Nicolas》,顯然大量啟用了當地的人力。因此,第二屆的「艾德堡音樂節』中,布列頓更大膽的將參與層次擴展到了「觀眾」,是的,《小煙囪清潔工》是一部觀眾必須參與的歌劇,由觀眾參加的合唱多達四首之多。

《小煙囪清潔工》其實是布列頓《大家來製作歌劇( Let's Make An Opera)》中的下半部,前半部是在說明如何寫作、如何排演一部歌劇,應該是以戲劇的方式演出,後半部才是真正的歌劇《小煙囪清潔工》,現在的演出通常只演歌劇主體了。類似這種安排,自然令人聯想起理查,史特勞斯的《在納索島上的阿麗亞德妮( Ariadne auf Naxos)》,歌劇也分為「前言」及「歌劇」兩大部份,只是「前言」也是用唱的。布列頓既題名為《大家來製作歌劇》,教育意義大於戲劇的意義,特別當他的對象是艾德堡當地居民時。

《小煙囪清潔工》仍是由克羅齊爾執筆,取材自布雷克 (William Blake)的詩作「無知與世故之歌(Songs of Innocence and of Experience)」中,兩篇名為「煙囪清潔工 (The Chimney Sweeper)」的詩。布列頓建議克蘿齊兩如是選擇, 並非無跡可尋。《小》劇雖為兒童及少年而做, 其故事卻是非兒童化的。劇中小男孩山米 (Sammy)的遭遇,令人想起了《彼得.格萊姆》中的那位小學徒,不幸的家庭遭遇, 讓他們成了廉價的童工。差別在《彼》劇中的小學徒, 不幸墜崖死亡,而《小》劇中的童工則在一群人的協助下脫困。本劇並非安徒生式的童話, 而是狄更生式的故事,它強調憐憫與冷酷, 善良與邪惡的對比,是非寓言式的,而是敘事式、表現式的。

自從1947年遷居到艾德堡後,布列頓的寫作風格開始有了轉變,先前的布列頓是左派又反戰的,作品也比較激進。然而進駐艾德堡後的布列頓開始為皇親貴族、仕紳淑媛寫作品了,《小煙囪清潔工》的小孩名字甚至都是艾德堡音樂節主席的兒女、姪甥的名字。當年為革命英雄歌頌的人,如今隨著二次大戰後政治情勢的改變一也做了極大幅度的修正,相信這種轉變不是因為他學會了如何攀親附貴,而是他將注意力逐漸由歐陸、由全世界轉回英國,乃至於蘇活克(Sufolk)鄉間,而以周遭人事為寫作的重心。

《小》劇的音樂雖小,卻有其可聽之處, 布列頓並非以牙牙學語的簡易音符來譜曲, 甚至有些時候,他似乎忘了他的對象是少年及一群純欣賞的觀眾。本劇最具特色的是那四首由觀眾加入的合唱,實際上,如果要觀眾加入演唱,演出前的排練勢在必行,如果想要觀眾當場就能唱好,歌詞及音樂必不能太復雜。然而,布列頓似乎不這麼想,也許是艾德堡一般民來有極高的音樂水平,第一首觀眾合唱在歌劇一開始使出現,而且以5/4拍的高速及不平常的調性前進,難度頗高。其後在《夜曲》,中還將觀眾分為四群,代表四種鳥類,可真難為觀眾了,難怪在演出時,有不耐的觀眾問指揮:「何為5/4拍? 何為八度因?」現今的演出是否仍是如此呢? 不知道有位看倌看過現場演出?

布列頓其實也沒真的把音樂搞得複雜難懂, 他還是很照顧青少年的,較難的部分由專業 人士扮演的角色來唱,而且,他也使用不少對話來代替歌唱,以提高觀眾的理解力, 吾兒方滿十一個月,每聽到片頭的「Sweep!Sweep!」便笑呵呵,覺得有趣,可見布列頓是成功的。

本劇於1949年六月十四日在艾德堡音樂節首演,由Norman Del Mar指揮,在當地可容納約六百人的慶典音樂廳 (Jubilee Hall)演出。在EMI的CD中,還附有當時演出時, Del Mar教導觀眾演唱〈夜曲〉的情形。Del Mar數年後也指揮了布列頓另一部兒童歌劇《諾亞方舟(Noye,s Fludde)》的演出,似乎對青少年及兒童特別有辦法,其實Del Mar可是出了名的馬勒及理查.史特勞斯專家。

故事及音樂都不難,布列頓的才華在「易中求變」中顯現出來,即使是以兒童及青少年為主的音樂,成人們聽來也不覺得幼稚,青少年聽起來也不覺得無趣及無知,兒童們也可以在音樂中找到他們覺得有趣的部份,可謂各取所需,在此約四十五分鐘的歌劇中,老少都可獲得滿足。

本片的錄音至少有兩個版本,一是由布列頓親自領軍為Decca的錄音(436 393-2),另一是EMI重新發行的「不列顛系列」,由Philip Ledger於1977年指揮錄製( CDM 5 65111-2)。不論從那個角度看,布列頓的版本均優於Ledger。

Decca的錄音是1955年的單音錄音,然而錄音效果之佳,令人佩服,單音可錄到層次及遠近分明,高低音也毫不合糊,可見當時唱片公叫的用心更多。飾演羅汪的Jennifer Vyvyan是布列頓的常客,<跑啊!小清潔工>唱得有些華格納的味道;而飾演茱莉亞的April Cantelo則頗有唱藝術歌曲的味道。其實整體來說,這原本就是附加動作的合唱曲,加上配樂也走單純化,室內樂形態更加明顯。布列頓的指揮功力,實不讓其作曲才華,隨時可以感覺到他無所不及的細緻。Decca的CD附贈了布列頓為一對小孿生兄弟而寫,並由他們演奏的《雙子星變奏曲( Gemini Variations)》,這兩兄弟(Gabriel及Zolt'an Jeney}輪流以小提琴、長笛及雙鋼琴演出四重奏,演出雖不夠完美,但也足以表現出布列頓的用心。另外再送一首兒童合唱曲《兒童的十字軍 (Children's Crusade)》,很夠意思。

EMI的版本就顯得太拘束了,Ledger及其同伴可能想要把它唱得漂亮一點,如此一來,到處留下痕跡,雖然是立體聲的錄音,卻並沒讓人多聽到了些什麼。本張CD附上一首《Rejoice in the Lamb》的合唱曲,